Отзывы
«Широкий ассортимент товаров; быстрота выполнения заказа; вежливость и индивидуальный подход со сторо ...»


Антон Санкт-П...

«Понравилось соблюдение сроков, ассортимент, вежливый менеджер.»


Наталья Истра

«Добрый день. Заказ получен и оплачен. Все отлично большое спасибо, быстрая доставка и упаковка. Приятно иметь дело!»


Дмитрий Энгельс

«Спасибо!Гитара дошла хорошо!в целости и сохранности!»


Алла Сахалин

«Понравился ассортимент и цена.
Из минусов: боксберри мог бы и побыстрей доставлять по городу. ...»


Илья Санкт-П...

Музыкальные термины на букву К

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Кабалетта   (ит. cabaletta) — небольшая вокальная ария героического характера с четким ритмическим рисунком.

Кавал — пастушеский духовой инструмент, род продольной флейты. Распространен в Болгарии, Югославии, Румынии, Молдавии.
Кавата (от ит. cavare — извлекать) — в XVIII в.— заключительный раз­дел речитатива (подводящего итог).
Каватина (ит. cavatina, от cavare — извлекать) — 1. Разновидность арии лирико-повествовательного характера, отличающаяся от арии более простой формой, песенным складом и отсутствием темповых контрас­тов. 2. Выходная ария примадонны или премьера в операх XIX в. 3. Небольшая инструментальная пьеса напевного характера.
Каданс (фр. cadence) — см. Каденция (1-е значение).
Каденция (ит. cadenza — окончание) — 1. Мелодический или гармониче­ский оборот (последовательность аккордов), завершающий музыкаль­ное произведение, его часть или отдельное построение (предложение, период) и устанавливающий определенную тональность. 2. Свободная импровизация виртуозного характера (главным образом в инстру­ментальных концертах); как правило, это соло исполнителя перед окончанием пьесы. В прошлом композиторы предоставляли право сочинять каденция исполнителям, но Л. Бетховен в своих произведениях сам выписывал каденции, благодаря чему каденции стали органически вхо­дить в форму произведения.
Каденция полная совершенная  — окончание построения на тонической приме в мелодии.
Каденция полная несовершенная  — окончание построения на тонической терции или квинте в мелодии.
Каденция половинная  — остановка в середине построения на неустойчивом звуке лада, чаще всего на одном из звуков доминантного трезвучия.
Кадриль (от исп. cuadrilla — группа из четырех человек) — танец, рас­пространенный в России, Белоруссии, на Украине, исполняемый пара­ми. Размеры 2/4, 6/8. Кадриль состоит из 5 —6 фигур, каждая из которых имеет свое название и соответствующую музыку.
Казачек — украинский и русский народный танец, веселый, живой по характеру. Размер 2/4. Исполняется в быстром темпе.
Кайрак   (узб.), кайрок (тадж.) — каменные кастаньеты, состоящие из четырех плоских камней, отшлифованных в горных потоках.
Какофония   (от гр. kakos — дурной, и phone — звук) — сумбурное, хао­тическое сочетание звуков, производящее антиэстетическое впечатле­ние. Некоторые представители авангардизма сознательно используют. какафонию («звуковые гроздья» у Г. Коуэлла и Д. Кейджа). Впечатление какафонии может возникнуть и из-за несоответствия музыкального опыта слушателя и структуры музыки.
Камбиата   (ит. cambiare — изменять) — неаккордовый звук, отстоящий от аккордового звука на секунду вверх (реже вниз) и расположен­ный на слабой доле такта, разрешающийся не на секунду вверх или вниз (как обычно), а ходом на терцию или кварту вниз (реже вверх) при смене аккорда. Элемент фигурации.
Камерная    музыка   (от    лат.   camera — комната) — инструментальная, вокальная или вокально-инструментальная музыка, предназначенная для солистов или небольшого состава исполнителей. К камерной музыке отно­сятся: старинный мотет, мадригал, романс, дуэт, трио, квартет, квин­тет, вокальный и вокально-инструментальный цикл, соната, трио-со­ната и т. д.
Камерная опера — небольшая, обычно одноактная опера с ограниченным составом исполнителей и небольшим оркестром. Напр., «Моцарт и Сальери» Н. Римского-Корсакова, «Человеческий голос» Ф. Пуленка, «Нежность» В. Губаренко.
Камерная   симфония — разновидность симфонии, возникшая в начале XX в. Камерная симфония характеризуется сжатой формой (одна-две части), непро­должительностью звучания (10—30 мин.), уменьшением масштаб­ности музыкальной идеи, ограниченным составом исполнителей. Ти­пичным для камерной симфонии является обостренный психологизм или интеллек­туализм содержания, концентрированность музыкальной мысли, поиски новых средств выразительности. К камерным   относятся  симфонии № 1 и № 2 А. Шенберга, пять маленьких симфоний Д. Мийо, камерные симфонии № 2, № 7 и №10 М. Вайнберга и др.
Камерная соната — разновидность трио-сонаты.
Камерный ансамбль — группа артистов, исполняющих произведения ка­мерной музыки.
Камерный оркестр — инструментальный ансамбль, исполняющий преиму­щественно ансамблево-оркестровую музыку XVII—XVIII вв., а так­же произведения современных композиторов, написанные для камерного оркестра. В состав камерного оркестра входят 12—20 музыкантов (струнно-смычковая груп­па, флейта, гобой, старинные инструменты).
Камерный хор — небольшой по составу хор, исполняющий главным об­разом ансамблево-хоровую музыку прошлого (до XIX в.), произ­ведения композиторов-классиков, а также современных авторов, спе­циально созданные для камерного хора.
Камертон  (нем. Kammerton, от Kammer — комната и Топ — звук) — прибор, издающий основной тон наперед заданной высоты звука. Применяется для настройки инструментов и определения тональности хору, поющему а капелла. В настоящее время принят камертон, дающий 440 ко­лебаний в секунду (Гц.) и обозначающий звук ля1 1).
Кампанелла    (ит.   campanella — колокольчик) — название   му­зыкальной  пьесы,  имитирующей   перезвон   колокольчиков. Широко известна кампагелла для скрипки Н. Паганини и её форте­пианная транскрипция Ф. Листа.
Канари  (фр. canarie)—бальный и сценический танец,  распространенный во Франции и Италии XVI и XVII в. Музыкальный раз­мер 3/8, 6/8 или 3/4; темп быстрый.
Канитель — мягкая металлическая обмотка струн, предназначенных для извлечения низких звуков, а также нижней части трости смычка ин­струментов скрипичного семейства.
Канифоль (фр. colophane — от названия древнегреческого города Колофон в Малой Азии) — специальная смола, служащая для натирания волос смычка.
Канкан   (фр. cancan, буквально — шум, гам) — французский танец ал­жирского происхождения с характерным па — высоким подниманием ноги. Размер 2/4. Темп энергичный, подвижный. Канкан  использовался во французской оперетте (Ж. Оффенбах). На эстраде кафешантанов в исполнении певиц-шансонеток приобрел крайне вульгарный ха­рактер.
Канклес— литовский струнный щипковый инструмент, родственный рус­ским гуслям (см. Каннель, Кантеле, Гусли).
Каннель — эстонский струнный щипковый инструмент, родственный рус­ским гуслям (см. Канклес, Кантеле, Гусли).
Канон  (гр. kanon — норма, образец, правило) — 1. Многоголосное про­изведение, в котором все голоса исполняют одну и ту же мелодию, вступая поочередно, с опозданием. Первый голос называется пропостой, остальные голоса, повторяющие пропосту, называются рис­постами. 2. Армянский народный щипковый инструмент, похожий на цитру.
Кант (лат. cantus — песня) — старинная трехголосная куплетная песня, исполняемая ансамблем певцов или хором без инструментального сопровождения. С XVI в. кант известен в Польше, несколько позднее — на Украине, а со второй половины XVII в.— России. Наивысшего расцвета кант  достигли к середине XVIII в., когда их содержание стали составлять патриотические, бытовые, любовно-лирические те­мы, а сфера бытования расширилась и распространилась на средние слои населения. В дальнейшем кант вытесняется новыми формами соль­ной песни с сопровождением.
Кантабиле  (ит. cantabile — певуче) — 1. Певучесть, напевность мелоди­ки, важнейший эстетический критерий вокальной и инструментальной музыки конца XVII—XVIII вв. 2. Характер исполнения музыки. 3. Самостоятельное музыкальное произведение («Кантабиле» Ц. Кюи) или часть произведения «Анданте кантабиле» из Квартета ор. 11 П. Чайковского.
Кантата  (ит. cantata, от ит. cantare — петь) — в начале XVII в.— про­изведение для пения с инструментальным сопровождением в отличие от чисто инструментального жанра — сонаты; позднее — произведе­ние для певцов-солистов, хора и оркестра, состоящее из нескольких законченных частей и предназначенное для концертного исполнения. По своей форме кантата подобна оратории, но отличается от нее меньшим размером, преобладанием лирики и относительной драматической ограниченностью сюжета. Расцвет кантаты в России приходится на вторую половину XIX — начало XX вв., когда были созданы такие произ­ведения, как «Москва» П. Чайковского, «Песнь о вещем Олеге» Н. Римского-Корсакова, «Весна» С. Рахманинова, «Иоанн Дамаскин» С. Танеева. Традиции этих композиторов успешно продолжали С. Прокофьев, Ю. Шапорин, Д. Шостакович, Д. Кабалевский, Г. Свиридов и др., а также украинские композиторы Н. Лысенко, С. Людкевич, Л. Ревуцкий, Ф. Козицкий, М. Вериковский, Ю. Мейтус, Г. Жуковский.
Кантеле — карельский и финский народный струнный щипковый инстру­мент, родственный русским гуслям (см. Кинкель, Канклес, Гусли).
Кантигас (исп. cantigas) — жанр испанских светских и духовных песен, создаваемых придворными певцами-музыкантами с текстами на на­родном галисийско-португальском наречии.  Расцвета достиг в XIII в.
Кантилена   (ит. cantilena — пение, распевание) — 1. Напевная мелодия (вокальная или инструментальная). 2. Напевность музыки и ее ис­полнения, способность певца к напевному исполнению мелодии, важ­ный элемент вокального мастерства. 3. Напевные разделы григори­анского хорала. 4. В IX—X вв. изложенные в виде органума литурги­ческие песнопения. 5. В странах Западной Европы XIII—XV вв. небольшое светское одноголосное или многоголосное вокальное про­изведение, в XVI—XVII вв.— любое вокальное многоголосное сочи­нение, с конца XVII в.— песня или инструментальное произведение с напевной мелодией.
Кантилляция   (от лат. cantillo — пою тихо, слабо, уныло) — речитатив­ное исполнение отрывков из библии в древнееврейском синагогальном богослужении, имеющее протяжно-жалобный характер.
Кантор    (лат. cantor — певец) — 1. В католической церкви — певчий. 2. У протестантов — учитель и руководитель церковного хора, орга­нист, сам сочинявший музыку для своей церкви. 3. В синагоге — глав­ный певец.
Кантри, кантри энд вестерн — вид народной музыки белых жителей Юго-Запада США. Кантри энд вестерн  объединяет две разновидности фолькло­ра— сельский (кантри) и ковбойский (вестерн).
Кантус фирмус (лат. cantus firmus, буквально: неизменная мелодия) — ведущая мелодия в полифоническом произведении, являющаяся те­матической основой всей музыкальной ткани произведения.
Канционал   (от лат. cantio — пение) — общее название сборников пес­нопений, евангелической церкви для совместного исполнения хором и общиной. Были распространены в XVI—XVIII вв.
Канцона (ит. canzone — песня) — в XV—XVI вв.— многоголосная песня полифонического склада, с конца XVI в. также инструментальная пьеса для клавишных инструментов или инструментального ансамбля; небольшая лирическая песня в опере.
Канцонетта   (ит. canzonetta — песенка) — небольшая канцона, сольная или многоголосная. Канцонетта возникла в Италии в процессе развития виланеллы. Среди авторов канцонетт — Д. Гастольди, О. Векки, К. Монтеверди, И. Гайдн, П. Чайковский и др. В процессе развития канцонетты сформиро­вался жанр арии. Редко встречаются канцонетты для инструментального сос­тава (Б. Годар, Ц. Кюи, И. Стравинский, П. Чайковский и др.).
Каподастр — приспособление для прижатия струн на грифе гитары. При помощи каподастра можно легко изменять строй (тональность) не перестраивая гитару.
Капелла (ит. cappella — часовня, молельня) — место в католической церк­ви, в котором размещается хор. Позднее это название перешло на сам хор, певший по правилам культа без сопровождения. Сначала капеллы были только вокальными, без инструментального сопровождения, отсюда выражение а капелла (ит. a cappella). В настоящее время капеллой называют большой, высококвалифицированный хоровой коллектив.   Кроме того, словом капелла обозначают оркестры особого состава (военная капелла, джазовая капелла, танцевальная капелла) или круп­ные симфонические оркестры (Берлинская, Дрезденская, Веймар­ская и т. д.).
Капельмейстер (нем. Kapellmeister — руководитель хора, оркестра) — ру­ководитель и дирижер хора или оркестра. Это название устарело. И в наше время руководитель хора, как правило, называется хор­мейстером, а руководитель оркестра — дирижером.
Каприс — см. Каприччио.
Каприччо, каприччио, каприс (от ит. capriccio — каприз, прихоть) — ин­струментальная пьеса свободной формы в блестящем виртуозном стиле. Capriccio писали Д. Фрескобальди, И. С. Бах, П. Локателли, В. Мо­царт, Н. Паганини, Л. Бетховен, К. Вебер, И. Брамс, Ф. Мендельсон и др. В оркестровой музыке широко известны «Итальянское каприччио» П. Чайковского, «Испанское каприччио» Н. Римского-Корсакова, «Араб­ское каприччио» К. Сен-Санса.
Карийон (от фр. carillon — трезвон) — 1. Ударный музыкальный инстру­мент, комплект небольших настроенных колоколов. Был распростра­нен в Европе XVI—XVII вв., в XVII в. был реконструирован в музыкальный инструмент — колокольное фортепиано. 2. Один из ре­гистров органа. 3. Музыкальная пьеса, имитирующая перезвон ко­локолов.
Карманьола (фр. Carmagnola — от названия города в Пьемонте) фран­цузская народная революционная песня-пляска.  
Картина — 1. Картина симфоническая — см. Симфоническая картина. 2. Закон­ченная часть акта. В опере, балете картины отделяются друг от друга не антрактом, а коротким перерывом, на время которого опускается занавес.
Картули (лезгинка) — грузинский народный парный танец. Музыкальный размер 6/8; темп — от умеренно быстрого до оживленного. Исполня­ется в сопровождении народного инструментального ансамбля.
Карцганаг — осетинский ударный инструмент, род трещетки из 3—9 сво­бодно скрепленных ремешком дощечек с ручкой. Карцганаг используется для подчеркивания ритма во время танцев.
Кассация (нем. Kassation — серенада) — многочастное музыкальное про­изведение типа сюиты для исполнения инструментальным ансамблем на открытом воздухе подобно дивертисменту или серенаде. Образ­цы кассации — у И. Гайдна и В. А. Моцарта.
Кастаньеты (исп. castanetas, от лат. castanea — каштан) — ударный ин­струмент с неопределенной высотой звука, состоящий из двух или трех деревянных пластинок в форме ра­ковины, с одной стороны соединенных шнурком и прикрепленных к рукоятке с двух ее сторон,— так называемые орке­стровые кастаньеты. Кастаньеты, одеваемые на руку, называются балетными. Кастаньеты -— испан­ский народный инструмент, распростра­ненный также в Италии и странах Ла­тинской Америки. Используются в сим­фоническом оркестре, а также артистами балета во время исполнения испанских танцев.
Кастраты-певцы (от лат. castro — оскопляю) — особая категория певцов (сопранисты и альтисты), выступавших в XVI—XVIII вв. в церквах и оперных театрах, сохранивших детский голос в результате кастра­ции. Мужская сила и продолжительность звучания позволяли кастратам достигать выдающихся результатов в исполнении высоких (в том числе и женских) партий в операх-сериа. Известнейшие кастраты-певцы: А. Бернакки, Б. Ферри, Г. Кафарелли, К. Броски (Фаринелли) и др. По­следний кастрат — певец А. Морески из Сикстинской капеллы умер в 1922 г.
Кафа — кабардинский народный танец типа лезгинки (картули). Музы­кальный размер 6/8 или 2/4. Исполняется парами.
Качуча — испанский (андалузский) народный танец. Музыкальный раз­мер 3/8, 3/4. Темп средний, близкий к болеро.
Качча (ит. caccia, буквально: охота, погоня) — вокальная пьеса имита­ционного склада времени раннего Возрождения, изображающая кар­тины охоты, жанрово-бытовые сцены. Качча была распространена во Франции (двухголосная) и Италии (трехголосная). Музыка caccia ил­люстрировала содержание поэтического текста, чему способствовала и ее форма — канон, погоня одного голоса за другим. Качча насыщена элементами звукоподражания (лай собак, выкрики, звуки охотни­чьих рогов и т. д.), полна энергии, движения, динамизма. Для ин­струментальной caccia характерны двухголосные мелодические обороты фанфарного склада, непрерывность ритмического движения восьмыми (в триольном ритме). В форме caccia написаны быстрые части скри­пичных сонат и концертов Ж. Леклера, Ф. Шабрана, А. Вивальди, Н. Паганини, Ф. Крейслера, клавирных сонат Д. Скарлатти.
Качественная  (или тоновая) величина интервала — количество тонов и полутонов, из которых слагается интервал; иначе — тоновая величина интервалов. Качественная величина является дополнением к определению количественной величины интервала и выражается словами: чистая, малая, большая, увели­ченная, уменьшенная.
Кварта   (лат. quarta — четвертая) — 1. Один из основных интервалов, охватывающий четыре ступени, обозначается цифрой 4. Чистая кварта содержит 21/2 тона; увеличенная — 3 тона; (см. Тритон); умень­шенная — 2 тона. 2. Четвертая ступень от заданной.
Квартдецима   (лат. quartdecima — четырнадцатая) — один из состав­ных интервалов, охватывающий четырнадцать ступеней; обозначается цифрой 14; рассматривается как септима через октаву. Малая квартдецима содержит 11 тонов; большая—111/2 тонов.
Квартет  (от лат. quartus — четвертый) — 1. Ансамбль из четырех ис­полнителей — певцов или музыкантов. По составу квартет может быть однородным (мужской, женский, струнный смычковый, деревянный духовой, медный духовой и т. д.) и смешанным (сопрано, альт, те­нор, бас; две скрипки, альт, виолончель; фортепиано, скрипка, альт виолончель и т. д.). В состав квартета могут входить как разнотипные, так и однотипные инструменты (напр., струнные и духовые). 2. Музы­кальное произведение для четырех исполнителей с самостоятельной партией у каждого. К образцам квартета относятся инструментальные квартеты И. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена (написанные, как правило, в форме сонатного цикла), Ф. Шуберта, Э. Грига, А. Бородина, К. Дебюсси, М. Равеля, Б. Бартока, Д. Шостаковича, для четырех баянов — Е. Юцевича и др.; вокальные квартеты — И. Гайдна, Ф. Шубер­та, И. Брамса, Д. Верди. Широко известны квартеты из опер, ораторий, реквиемов, месс и т. д.
Квартоль   (от лат. quartus — четвертый) — особая ритмическая фигу­ра, состоящая из четырех нот и по длительности звучания равная трем нотам того же написания. Образована путем деления трех- или шестидольного такта на четыре равные части. Обозначается цифрой 4.
Квартсекстаккорд — второе обращение трезвучия с квинтовым тоном в басу. Между басом квартсекстаккорда и его основным тоном образуется кварта, а между крайними звуками — секста; отсюда — название аккорда. Обозначается цифрой 64 или 46 .
Квик-степ (англ, quick step — быстрый шаг) — бальный танец свободно­го построения. Музыкальный размер 4/4; темп — быстрый.
Квинта (лат. quinta — пятая) — 1. Один из основных интервалов, охва­тывающий пять ступеней; обозначается цифрой 5. Чистая квинта содержит 31/2 тона; увеличенная — 4 тона; уменьшенная — 3 тона (см. Тритон). 2. Пятая ступень от заданной. 3. То же, что квинтовый тон аккорда. 4. Название первой струны 2) на скрипке, домре-приме, мандолине.
Квинтдецима  (лат. quintadecima — пятнадцатая) — 1. Один из состав­ных интервалов, охватывающий 15 ступеней; обозначается цифрами 15 или 16 (удвоенная октава). Чистая квинтдецима содержит 12 тонов; умень­шенная – 111/2 тонов; увеличенная — 121/2 тонов. 2. Пятнадца­тая ступень от заданной.
Квинтет  (от лат. quintus — пятый) — 1. Ансамбль из пяти исполните­лей — певцов или инструменталистов. По составу квинтет может быть однородным (струнным, смычковым, деревянным духовым, медным ду­ховым и т. д.) и смешанным. Наиболее распространены квинтеты — струн­ный смычковый (квартет с удвоенным альтом или виолончелью), фортепианный (смычковый квартет и фортепиано). 2. Музыкальное произведение для пяти исполнителей. К образцам квинтета принадлежат сочинения И. Гайдна, В. А. Моцарта, Ф. Шуберта, и. Брамса, С. Та­неева, Д. Шостаковича, написанные в форме сонатного цикла. 3. Струнная смычковая группа симфонического оркестра (первые и вторые скрипки, альты, виолончели, контрабасы).
Квинтовый круг — система расположения тональностей по степени род­ства в виде схемы, на которой мажорные и минорные диезные то­нальности располагаются по чистым квинтам вверх, а бемольные — по чистым квинтам вниз. На схеме квинтовый круг — это обозначения 12 пар энгармонически равных диезных и бемольных тональностей, распо­ложенных по кругу так, что количество диезов в тональностях уве­личивается при движении по часовой стрелке, а количество бемолей увеличивается при движении против часовой стрелки (G + Asas, D + Eses, А + Bb, Е + Fes, Н + Ces, Fis + Ges, Cis + Des, Gis + As, Dis + Es, Ais + B, Eis + F, His + Deses + С). В результа­те квинтовый круг имеет по две энгармо­нически равных тональности (одну диезную и одну бемоль­ную), тоникой которых явля­ется каждый из двенадцати звуков хроматического звуко­ряда.
Квинтовый тон — звук аккорда терцового строения, который в сжатом расположении является третьим снизу, квинта аккорда. Обозначается цифрой 5 и сохра­няет свое название при любом расположении и обращениях аккорда (см. Аккорд).
Квинтоль   (от лат. quintus — пятый) — особая ритмическая фигура, со­стоящая из пяти нот и по длительности звучания равная четырем или шести нотам той же продолжительности. Образована путем де­ления четырех- или шестидольного такта на пять равных частей. Обозначается цифрой 5.
Квинтон — старинный французский смычковый инструмент, род дискан­товой виолы с пятью струнами. Строй: g, d1, a1, d2, g2. Сонаты для квинтона писал Ж. Обер.
Квинтсекстаккорд — первое обращение септаккорда (см. Септаккорд) с терцовым тоном в басу. Название происходит от интервалов квинты и сексты, обра­зующихся между басом и соответственно септимой и основным то­ном аккорда. Обозначается цифрами 65 или 5б.
Кводлибет  (от лат. quod libet — что угодно) — многоголосное шуточное произведение, построенное на сочетании популярных мелодий и тек­стов или их отрывков. Как прием кводлибет находит применение и в совре­менной музыке (см. Пастиччо, Мозаика, Коллаж, Попурри).
Кек-уок (англ, cakwalk, буквально: поход за пирогом) — бально-эстрадный танец, возникший в начале XX в. на основе танца американских негров. Музыкальный размер 2/4; с характерным синкопированным ритмом. Исполняется в темпе быстрого марша. Эстрадный вариант cakwalk близок к канкану.
Кеманча,  кяманча — восточный и кавказский смычковый инструмент с шарообразным корпусом из тутового или орехового дерева, тыквы или кокосового ореха, длинной шейкой и 3—4 струнами. Строй — квартово-квинтовый, звук мягкий, приглушенный. Используется для сольной игры, аккомпанемента и в ансамблях, входит в состав ор­кестров народных инструментов.
Киевский распев — южнорусская ветвь знаменного распева. Киевский распев под­чинен системе осмогласия. Мелодии киевского распева. короче и проще в ритми­ческом отношении попевок знаменного распева, в них отсутствует вариантная разработка, но более ясно ощущение тонической устой­чивости, заметнее разграничение на речитативные и распевные уча­стки. В Москве киевский распев быстро распространился в XVII в., его песно­пения были изложены в пятилинейной квадратной нотации, которая, в отличие от крюкового письма, в Москве называлась киевским зна­менем.
Киномузыка — музыкальный компонент кинофильма, одно из важных выразительных средств. Современный этап музыкального оформле­ния кинофильма характеризуется равноправным значением музыки в раскрытии идейно-художественного содержания кинопроизведения.
Кирие   (от греч. «Kyrie eleison» — господи, помилуй) — на­чальный раздел католической мессы, также входящий в заупокойную мессу (реквием). Самостоятельное художественное значение кирие име­ет в произведениях И. С. Баха, В. Моцарта, Ф. Шуберта, П. Чай­ковского.
Китаррон, китарроне — струнный щипковый инструмент, разновидность басовой лютни. Был распространен в Римской области Италии в XVI—XVII вв.
Кифара, китара (гр. kithara) — древнегреческий струнный щипковый ин­струмент, похожий на лиру. Игру на кифаре называли кифариститой; пение с сопровождением на кифаре: кифародией.
Клавес (ит. claves) — латиноамериканский ударный инструмент, состоя­щий из двух круглых деревянных палочек длиной 15 — 20 см, диа­метром 2 — 2,5 см. Звук звонкий, высокий. Используется в джазовой музыке для выделения синкопированных двухтактовых ритмических рисунков (румба, мамба и т. д.).
Клавесин  (фр. clavecin) — старинный клавишный щипковый инструмент с несколькими клавиатурами (мануалами) и регистрами. Звук силь­ный, но недостаточно певучий; извлекается при помощи щипков гу­сиными перьями, кожаными плектрами или металлическими шипа­ми, прикрепленными к клавишным рычагам. В разных странах клавесин и его разновидности назывались по-разному: в Англии — верджинел, в Италии — чембало, в Германии — кильфлюгель, во Франции — спинет. Клавесин с вертикально расположенным корпусом назывался клавицитериум. В XVIII в. клавесин был вытеснен фортепиано. В настоящее время входит в состав ансамблей старинной музыки.
Клавиатура  (нем. Klaviatur, от лат. clavis — ключ) — система рычагов, служащих для извлечения звука на фортепиано, органе, клавесине, клавикорде, аккордеоне и других клавишных инструментах. Наиболь­шее распространение получили два типа клавиатуры — кнопочной (баян) и фортепианной.
Клавикорд  (от лат. clavis — ключ и гр. chorde — струна) — старинный клавишный ударный инструмент, один из предшественников форте­пиано. Звук на клавикорде извлекается при помощи металлических штифтов с плоской головкой — тангентов.
Клавиолина — электрический одноголосный музыкальный инструмент. Имеет около 50 тембров. Общий диапазон: Ля1 — ми4.
Клавир  (нем. Klavier) — 1. Общее название группы клавишных струн­ных музыкальных инструментов (клавесин, клавикорд, рояль, пиа­нино). 2. Переложение вокально-симфонического произведения (опе­ры, оратории, кантаты), а также партитуры балета, симфонии, кон­церта для исполнения на фортепиано в 2, 4, 8 рук или для пения в сопровождении фортепиано.
Клавираусцуг (нем. Klavierauszug) — устаревшее название клавира.
Клавицитериум — клавесин с вертикальным корпусом.
Клавичембало,   клавицимбал — струнный клавишный музыкальный ин­струмент со щипковой механикой (см. Клавесин).
Клавиша,   клавиш (от лат. clavis — ключ) — рычаг музыкального ин­струмента, являющийся частью механизма для звукоизвлечения. Со­вокупность клавиш называется клавиатурой.
Клавишный механизм — упорядоченная совокупность рычагов, служа­щих для извлечения звука на клавишных музыкальных инструмен­тах. Состоит из трех взаимодействующих частей: клавиатуры, меха­ники и педалей. В фортепиано клавишный механизм приводит в действие молоточки и глушители, а в пневматических инструментах — клапаны воздухо­водов.
Клавишные музыкальные инструменты — музыкальные инструменты, из­дающие звук при нажимании на клавиши. Существуют такие клавишные музыкальные инструменты: пневматические (орган), ударные (клавикорд, рояль), щипковые (клавесин), язычковые (фисгармония, баян, аккордеон), электричес­кие (синтезатор).
Клака (фр. claque) группа зрителей в театрах капиталистических стран, нанимаемых для создания искусственного успеха или провала ар­тиста либо спектакля.
Клапан   (от нем. Klaрре — крышка, заслонка, клапан) — деталь меха­низма духовых и пневматических инструментов, служащая для из­менения высоты звука путем открывания и закрывания отверстий в корпусе инструмента.
Кларнет  (от лат. clarus — ясный, чистый звук) — деревянный духовой музыкальный инструмент (диапазон: d — g3) со звуком приятного мягкого тембра. Регистры кларнета отличаются по характеру звучания, что объясняется особенностями акустики инструмента. Низкий регистр — густой, насыщенный; средний — матовый; высо­кий — ясный, чистый. Кларнет — транспонирующий музыкальный инструмент; бывает настроенным в до мажоре (in С), ля мажоре (in А) и чаще всего в си-бемоль мажоре (in В). Партии кларнета записывают соответственно на большую секун­ду и малую терцию выше реального звучания. Разновид­ности кларнета: малый кларнет, альтовый кларнет, теноровый кларнет (бассетгорн), бас-кларнет и контрабасовый кларнет.
Классика музыкальная (от лат. classicus —- образцовый) — му­зыкальные произведения, отвечающие самым высоким ху­дожественным требованиям, сочетая глубину, содержатель­ность, идейность с совершенством формы, выдержавшие «проверку временем» и вошедшие в сокровищницу миро­вого музыкального искусства.
Классификация певческих голосов — определение типа голоса по следующим показателям: звуковой диапазон, тембро­вые признаки, длина голосовых связок, объем ротоглоточной полости, хроноксия возвратного нерва. Классификация певческих голосов на осно­ве комплекса указанных показателей на высоком уровне достоверности позволяет определить тип голоса.  
Ключ — 1. Знак, показывающий высоту и название звука. Ставится в начале нотного стана. Существует три вида ключей: ключ «соль», по­казывающий положение ноты соль первой октавы (скрипичный, старофранцузский); ключ «до», определяющий место ноты до первой октавы (сопрановый, меццо-сопрановый, альтовый, теноровый, ба­ритоновый); ключ «фа», показывающий расположение ноты фа ма­лой октавы (баритоновый, басовый, басопрофундовый). В наше вре­мя используются скрипичный и басовый, реже альтовый и тено­ровый ключи. 2. Специальный инструмент для настройки фортепиано, арфы, бандуры и т. д.
Продолжение
В этой категории нет товаров.
Присоединяйтесь к нашей группе ВКОНТАКТЕ
Музыкальный магазин 100Strun.Ru - создай свою музыку! © 2019